La primera vez que una sala te pide el rider suele pillarte en el momento menos indicado.
Tienes el bolo confirmado, estás a tres días de tocar, y llega el mensaje: "¿Me mandáis el rider técnico?" Y entonces viene la pregunta que nadie quiere hacer: ¿y eso qué es exactamente?
Un rider técnico reúne las necesidades de tu actuación para que la sala pueda preparar el montaje. Aquí tienes tres plantillas gratuitas para solista o dúo, banda de 3 o 4 músicos y banda completa: copia los ejemplos o descarga el PDF y el Word editable. Incluyen canales, plano de escenario, monitores y reparto de equipo.
Descargar plantillas de rider técnico en PDF y Word
Sin registro. Cada modelo tiene dos páginas. El Word permite modificar textos, tablas y posiciones; el PDF sirve como referencia imprimible. Para enviar tu rider, adapta el Word y exporta tu propia versión a PDF.
Formación | Descargas |
|---|---|
Solista o dúo | |
Banda de 3 o 4 músicos | PDF de banda de 3 o 4 músicos · Word editable de banda de 3 o 4 músicos |
Banda completa de 5 o más músicos | PDF de banda completa de 5 o más músicos · Word editable de banda completa de 5 o más músicos |
Qué es un rider técnico y para qué sirve de verdad
Un rider técnico es el documento con el que explicas a la sala qué necesita tu actuación: instrumentos, conexiones, micrófonos, monitores, equipo y distribución en el escenario. La PA es el sistema de sonido que escucha el público; el backline reúne instrumentos y amplificadores disponibles para tocar.
El técnico que recibe tu rider lo usa para preparar el escenario antes de que llegues. Si llega sin él, tiene que improvisar cuando aparezcáis con los instrumentos. Eso significa prueba de sonido más lenta, malentendidos, estrés y, en el peor caso, problemas de sonido que afectan a la actuación.
El rider no es un capricho ni una exigencia de divo. Es una herramienta de comunicación que facilita el trabajo a quien tiene que montar el escenario.
En Effective Soundchecking, de Sound On Sound, se recomienda enviar por adelantado un plano y una lista de canales claros, ajustados al equipo del local. La utilidad está en que el técnico pueda preparar el montaje con información concreta.
Rider técnico, plano de escenario y hospitalidad
No son tres documentos equivalentes. El plano forma parte del rider técnico; la hospitalidad recoge otras necesidades de la actuación.
Plano de escenario o stage plot: muestra las posiciones de músicos, instrumentos, monitores y alimentación eléctrica. Acompáñalo de la lista de canales: un dibujo por sí solo no dice qué hay que conectar.
Rider técnico: reúne plano, entradas de audio, mezclas de monitores, backline y requisitos de producción. También sirve en una sala pequeña; su extensión depende de lo que haya que coordinar.
Hospitalidad y logística: agua, dietas pactadas, camerino, accesibilidad, aparcamiento o acreditaciones, según el evento. No hace falta tener una gira para comunicar una necesidad real. Conviene separarla de la información de sonido.
Para empezar, prepara una lista de canales que coincida con el plano y deja claro qué llevas tú y qué debe aportar la sala. El técnico de gira Mark Frink explica en ProSoundWeb que esa pareja de documentos constituye el núcleo de audio del rider y advierte del problema de trabajar con versiones antiguas.
Qué incluir en un rider técnico
Lo que siempre tiene que estar
Nombre de la banda y fecha del bolo. Parece obvio pero muchos riders llegan sin identificar para qué actuación son. Si el técnico gestiona varios eventos, no sabe a cuál corresponde.
Datos de contacto del técnico o miembro de la banda responsable. Un nombre y un teléfono móvil. Si hay alguna duda antes del bolo, que puedan resolverla sin mandar tres correos.
Formación y lista numerada de canales. Cuenta señales, no personas. Un teclado estéreo usa dos entradas; una persona puede necesitar voz, instrumento y pistas.
Disposición en el escenario. Quién va a la izquierda, quién al centro, quién a la derecha desde el punto de vista del público. La batería normalmente al fondo y al centro o ligeramente descentrada. Las guitarras a los lados. El vocalista al frente.
Necesidades de backline. ¿Ponéis vosotros los amplificadores o los necesitáis de la sala? ¿La batería es vuestra o del local? Esto hay que dejarlo explícito: es la fuente de más malentendidos en bolos de bandas emergentes.
Número de micrófonos y líneas DI. Uno por voz, los necesarios para los instrumentos que van por micrófono. Las cajas de inyección directa, DI, para bajo e instrumentos que van por línea.
Monitores y mezclas. Indica quién necesita escuchar qué, cuántas cuñas físicas habrá y cuántos envíos independientes necesitas. Dos monitores pueden compartir una mezcla; no equivalen necesariamente a dos mezclas.
La guía de Yamaha sobre preparación de la prueba de sonido propone identificar las fuentes, conexiones y posiciones, usando en el plano los mismos números de la lista. Esa correspondencia evita que un canal termine asociado a otro músico.
Incluye también la versión del documento, tomas de corriente por posición, horarios acordados y una persona que confirme las alternativas. Si llevas sistemas inalámbricos, IEM o pistas, detalla sus conexiones y acuerda la coordinación técnica antes del evento.
Peticiones que conviene revisar antes de enviarlo
Marcas sin una razón técnica. Puedes proponer un micrófono concreto y aceptar equivalentes. Si un modelo es imprescindible por compatibilidad, explica por qué. Tener o no técnico propio no cambia esa necesidad.
Equipo sin responsable. “Batería completa” deja dudas: precisa quién lleva caja, platos, pedal y herrajes. Haz lo mismo con amplificadores, soportes y DI.
Exigencias desconectadas del local. Antes de pedir más material, consulta el inventario de la sala. No deduzcas las necesidades de PA solo a partir del aforo ni copies una potencia mínima de otro rider.
Una referencia práctica es el Centro Cultural Florencio Sánchez, en Montevideo, que publica su rider y una guía para preparar la planta de escenario. Es un ejemplo de sala real; consulta siempre la ficha del recinto donde vas a tocar.
El error más frecuente: el rider que nadie puede leer
El PDF conserva la distribución del documento y resulta cómodo para enviarlo. Guarda el Word como original editable. Lo que falla en una cadena de mensajes es que las correcciones quedan dispersas: reúne la versión vigente en un único archivo identificado.
Un plano dibujado a mano puede servir si es legible. Lo que no sirve es una foto borrosa o un dibujo sin orientación. Escribe dónde está el público y evita mezclar “izquierda desde el público” con “izquierda del músico”.
Envíalo al cerrar la fecha y dentro del plazo que pida producción. No hay un mínimo universal de 48 o 72 horas: un festival o un montaje con alquileres puede necesitar mucho más margen. Confirma la versión con el técnico y deja por escrito los cambios acordados. Si se adjunta al contrato de bolo, identifica la versión que se ha acordado.
Tres ejemplos de rider técnico para adaptar
Estas configuraciones son ejemplos de trabajo, no requisitos universales. Elimina las entradas que no uses y añade las que falten. Si cambias un canal, actualiza también su número en el plano. Los archivos contienen campos de contacto, responsabilidades, horarios y confirmación que debes completar.
Plantilla 1: solista o dúo
Ejemplo de dúo: voz y guitarra acústica + voz y teclado. Para solista, elimina los canales 3 a 5 y la posición B.
PDF de solista o dúo · Word editable de solista o dúo
Canal | Fuente | Micro o conexión |
|---|---|---|
1 | Voz A | Micro dinámico |
2 | Acústica A con pastilla | DI mono |
3 | Voz B opcional | Micro dinámico |
4 | Teclado B L / mono | DI |
5 | Teclado B R opcional | DI |
Plano orientativo, visto desde el público. Sin escala. CH identifica canales y M identifica mezclas de monitores. Mantén libres los accesos y adapta las posiciones a tu montaje.
FONDO IZQUIERDO | FONDO CENTRO | FONDO DERECHO |
|---|---|---|
[Espacio libre] | [Espacio libre] | [Espacio libre] |
A · Voz y acústica | [Espacio libre] | B · Voz y teclado |
Frente del escenario y público.
Monitores: M1: A (Voz A y acústica); M2 opcional: B (Voz B y teclado). Ajusta estas referencias durante la prueba.
Equipo: Guitarra y cable: [artista / sala]. Teclado, soporte y pedal: [artista / sala]. DI y micros: [artista / sala].
Plantilla 2: banda de 3 o 4 músicos
Ejemplo de cuarteto: voz principal, guitarra y coro, bajo y batería. Para trío, el guitarrista asume la voz principal y se elimina el coro si no existe.
PDF de banda de 3 o 4 músicos · Word editable de banda de 3 o 4 músicos
Canal | Fuente | Micro o conexión |
|---|---|---|
1 | Bombo | Micro dinámico |
2 | Caja | Micro dinámico |
3 | Batería ambiente mono | Condensador |
4 | Bajo | DI |
5 | Amplificador guitarra | Micro dinámico |
6 | Voz principal | Micro dinámico |
7 | Coro guitarra opcional | Micro dinámico |
Plano orientativo, visto desde el público. Sin escala. CH identifica canales y M identifica mezclas de monitores. Mantén libres los accesos y adapta las posiciones a tu montaje.
FONDO IZQUIERDO | FONDO CENTRO | FONDO DERECHO |
|---|---|---|
[Ampli guitarra] | D · Batería | [Ampli bajo] |
B · Guitarra y coro | A · Voz principal | C · Bajo |
Frente del escenario y público.
Monitores: M1: Voz (Voz principal); M2: Guitarra y bajo (Voz y referencias propias); M3: Batería (Voz y bajo). Ajusta estas referencias durante la prueba.
Equipo: Kit de batería: [artista / sala]. Caja, platos y pedal: [artista / sala]. Amplis de guitarra y bajo: [artista / sala]. Micros, DI y pies: [artista / sala].
Plantilla 3: banda completa de 5 o más músicos
Ejemplo de quinteto: voz principal, guitarra y coro, bajo, batería y teclado. Guitarra 2, pistas y voces adicionales requieren añadir canales y actualizar el plano.
PDF de banda completa de 5 o más músicos · Word editable de banda completa de 5 o más músicos
Canal | Fuente | Micro o conexión |
|---|---|---|
1 | Bombo | Micro dinámico |
2 | Caja | Micro dinámico |
3 | Hi-hat opcional | Condensador |
4 | Tom 1 | Micro dinámico |
5 | Tom de suelo | Micro dinámico |
6 | Ambiente batería L | Condensador |
7 | Ambiente batería R | Condensador |
8 | Bajo | DI |
9 | Amplificador guitarra | Micro dinámico |
10 | Teclado L / mono | DI |
11 | Teclado R opcional | DI |
12 | Voz principal | Micro dinámico |
13 | Coro guitarra opcional | Micro dinámico |
14 | Coro teclado opcional | Micro dinámico |
Plano orientativo, visto desde el público. Sin escala. CH identifica canales y M identifica mezclas de monitores. Mantén libres los accesos y adapta las posiciones a tu montaje.
FONDO IZQUIERDO | FONDO CENTRO | FONDO DERECHO |
|---|---|---|
C · Bajo | D · Batería | E · Teclado y coro |
B · Guitarra y coro | A · Voz principal | [Acceso libre] |
Frente del escenario y público.
Monitores: M1: Voz (Voz principal); M2: Guitarra (Voz y guitarra); M3: Bajo (Voz y bajo); M4: Batería (Voz y bajo); M5: Teclado (Voz y teclado). Ajusta estas referencias durante la prueba.
Equipo: Kit, caja, platos y pedal de batería: [artista / sala]. Amplis: [artista / sala]. Teclado, soporte y pedal: [artista / sala]. Micros, DI, pies e IEM: [artista / sala].
Enviar el rider y confirmar el montaje
Antes de adjuntar el archivo, completa: artista, sala, fecha, versión, contacto técnico, carga, montaje, prueba, actuación y desmontaje. Distingue una hora solicitada de una hora confirmada.
El rider va dirigido al técnico de sonido de la sala o, si no hay contacto técnico directo, al programador o responsable del local que te ha contratado. Si tienes el nombre del técnico, mejor — así hay una persona responsable de recibirlo y confirmarlo.
Usa un nombre reconocible, por ejemplo Rider_NombreBanda_Fecha_v2.pdf. Si cambia el montaje, reenvía el documento completo y señala qué versión sustituye.
Una vez enviado, confirma recepción. No es ser pesado — es asegurarse de que ha llegado antes de que sea tarde para resolver algo.
Cuando tengas el formato y las necesidades claros, los anuncios de bolos de GrooveHub pueden servirte para buscar propuestas y comprobar sus condiciones antes de presentarte. La disponibilidad depende de los anuncios activos.
El rider como parte del sistema
El rider no es el último paso antes de un bolo. Forma parte de la preparación: calcular el caché, tener el EPK listo, acordar el contrato y confirmar las necesidades técnicas.
Antes de enviarlo, comprueba cuatro coincidencias: que la formación sea la del concierto, que la lista y el plano tengan los mismos canales, que las mezclas estén identificadas y que cada pieza de equipo tenga responsable. Un rider más corto y actualizado suele ser más útil que uno largo heredado de otra banda.
La guía de cómo conseguir conciertos en salas explica el paso anterior: cómo conseguir que te digan que sí antes de llegar a enviar el rider.
Dudas habituales sobre las plantillas
¿Cuántos canales necesita una banda de cuatro músicos?
Depende de sus señales. El cuarteto de esta guía usa siete entradas, incluida una voz de coro opcional y una captación reducida de batería. No es un mínimo técnico: otra batería, un teclado estéreo o pistas pueden ampliar la lista.
¿Una DI sirve para cualquier guitarra?
No elijas la conexión solo por el nombre del instrumento. Especifica si sales de una pastilla acústica, de un modelador o de un amplificador microfoneado. Una DI adapta la conexión; no sustituye por sí sola el sonido del amplificador y la pantalla. Confirma con el técnico la salida real de tu equipo.
¿El PDF se puede rellenar directamente?
Los PDF son referencias imprimibles, no formularios interactivos. Descarga el Word, cambia las tablas y los campos entre corchetes y exporta tu versión final a PDF. Si tu formación cambia, vuelve a revisar canales y monitores.
¿Qué pasa si la sala no tiene lo que pide el rider?
Hay que acordar una alternativa antes del bolo: otro equipo, un montaje reducido o un alquiler con responsable y coste definidos. Que alguien haya recibido el archivo no significa que haya confirmado todo su contenido.
El rider está listo cuando la banda y el equipo de sala entienden el mismo montaje. Hasta entonces, sigue siendo una propuesta.
